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    山西演藝集團
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    宋轉轉


      宋轉轉,女,一九五八年,國家一級演員,中國第八屆戲劇“梅花獎”獲得者,全國先進工作者,享受國務院特殊津貼,山西省政協委員,晉劇青年表演藝術家。
      我出生于山西省交城縣一個貧苦的家庭,父母雙目失明以沿街賣唱為生,從小受父母的影響酷愛藝術,十三歲考入交城縣晉劇團,從此開始了我的藝術生涯。幼年的苦寒生活造就了我倔強的性格和不屈不撓的拼搏精神。我博采眾長,大膽地運用科學的咽音發聲方法,吸取晉劇各流派藝術營養,并借鑒和吸收各兄弟劇種的優秀精華,獨創了風格獨特、魅力無窮的晉劇旦角聲腔流派“轉轉腔”,為中國晉劇藝術做出了卓越的貢獻。
      一九七零年,我被破格招收為交城縣晉劇團的小演員。在各位老師的精心培育和指導下,我刻苦用功潛心鉆研,逐漸成長為一名優秀的晉劇演員。在一九八零年山西省舉辦的戲曲青年演員評比演出中,一鳴驚人,摘取了第一名的桂冠。一出《杜十娘》傾倒三晉人,專家們一致贊譽是“初步形成自己獨特演唱風格的后起之秀”。次年,山西人民廣播電臺舉辦“晉劇青年演員好唱段評選活動”,我又以絕對分數獨占鰲頭,名列第一。一九八二年在“山西省優秀中青年演員評比”演出中,又第三次奪魁位居榜首。至此,“轉轉腔”的美稱不脛而飛,轟動戲劇界。一時間,“轉轉腔”成為人們談論的焦點。成績面前,我沒有陶醉,而是更加辛勤地培植著“轉轉腔”這株清新之花。功夫不負有心人,一九八四年在山西省“振興晉劇”調演中以《杏花酒仙》榮獲表演一等獎;一九八五年,全省晉劇青年演員“杏花獎”廣播大賽中再次蟬聯爭冠,摘取了皇冠的明珠。罕見的“五連冠”給山西晉劇史上留下了輝煌的一頁。一九八八年為了支援少數民族的文化事業,我榮調內蒙古呼和浩特市晉劇院。曾連續兩年榮獲“昭君杯戲劇歌舞大獎賽”最佳演員獎和優秀演員獎。一九九零年,我被中國劇協選為第二屆中國戲曲節開幕式演出,并榮獲第八屆中國戲劇“梅花獎”。一九九六年,在山西省各級領導的盛情邀請下,也為了報答家鄉父老對我的培養和厚愛,毅然回到闊別八年的故鄉山西省晉劇院。
      “轉轉腔”以其圓潤甜美、華彩多變、音樂性濃、感染力強的特點風靡山西、陜西、內蒙古、河北,同時蜚聲京華和全國各地。中國唱片社灌制了我的代表性劇目《珍珠塔》、《玉蟬淚》、《花中君子》、《杜十娘》《姐妹皇后》的全劇和唱段,由于成績顯著,又被編入《中國自學成才者辭典》和《世界名人錄詞典》。
      “轉轉腔”的特點:
      “轉轉腔”顧名思義是以我的名字命名的,已形成獨特的唱腔風格。其特點可以概括為博采眾長融入我腔,圓潤甜美清脆悠揚,俏麗多變有馳有張,離板吟唱歸眼得當。演唱在激越時像高山瀑布,纏綿時似潺潺溪流,俏麗時像嚦嚦鶯聲,華彩處似繁華堆秀,凄婉時催斷人腸,在唱腔方面特別注意發聲的科學性,具有強大的藝術感染力。
      “轉轉腔”的形成:
      作為一個藝術家必須追求藝術的個性,循規蹈矩只能成為枷鎖和羈絆。我刻苦學習和運用咽音發聲方法,改變晉劇過去的唱法,根據自身條件,既要繼承本劇種前輩藝術家們的唱腔特點,又要廣泛借鑒吸收姊妹藝術的優秀精華,豐富和完善自己。我在唱腔改革過程中,既有晉劇前輩程玉英老師的“咳咳腔”,也有王愛愛老師創造的“愛愛腔”,既汲取了侯玉蘭老師的韻味,也溶入了程伶仙老師的潤腔。
      《牢房》是現代戲“洪湖赤衛隊”的一個選場,說的是一九三O年,國民黨白匪糾集地主還鄉團對蘇區進行圍剿戰斗中,洪湖赤衛隊黨的負責人韓英被捕入獄,在獄中韓英與彭霸天為代表的反動勢力,開展英勇斗爭,表現了一個共產黨員大義凜然,視死如歸的高風亮節。我在該劇中扮演韓英。這段唱是表現她在和彭霸天進行了不屈不撓的斗爭后,和母親生離死別時對革命充滿必勝的信念和樂觀主義的一個大唱段,它以二性和流水兩種板式構成,其中又分二性、二性垛板、大流水、二流水、小流水,還吸收了歌劇《洪湖赤衛隊》的部分曲調,用板式輪換和節奏上的大起大落,大沉大浮,大頓大催,快慢對比手段塑造了韓英這位優秀共產黨員的光輝形象。
      《珍珠塔》是移植的錫劇優秀傳統劇目,這個戲的主題是鞭撻嫌貧愛富。我在劇中扮演了丫環彩萍,這個人物本來是配角,卻被我的一小段“就是他”唱紅山西,唱遍內蒙,成為我的代表唱段和保留劇目。全段一共22句唱詞,時間1分58秒,板式用了晉劇二性垛板,還吸收了山西古代小劇種罵雞調。唱腔每句尾字幾乎都是以“他”字收韻,22句詞就有26個他字,加上風趣、詼諧、幽默的演唱來挑逗小姐, 就更是趣味無窮了。
      《花中君子》是由我國著名劇作家徐進和紀乃咸的原名越劇移植改編而成的。以“隆隆皇朝千百年,貪贓受賄何時終”的臺詞概括了全劇主題,對于反腐倡廉有極其深刻的教育意義。我給大家奉獻的是全劇的核心唱段,陳三兩發現胞弟李鳳鳴受賄后,以親身經歷和深刻道理,義正詞嚴,聲淚俱下給予了斥責。這段成套唱段,用了晉劇所有板式加以大膽的改革,廣泛地吸收以大流水轉平板(四股眼)、夾板、二性、二流水夾垛板。新創了數板、轉向大流水,唱腔推到高音區收尾。
      藝無止境,為了追求藝術的更高境界,藝術家應當具備厚實的理論基礎和豐富的實踐經驗,我參加一九八二年第四屆、一九九零年第五屆中央文化部舉辦的戲曲演員講習班。二零零七年我又在中國戲曲學院首屆地方戲梅花獎演員高級研究班進行充實與深造,從而使“轉轉腔”在唱腔表演上更具魅力和特色,從理論上得到進一步的升華。
     
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